华中师范大学成教论文：浅议色调在油画风景中的表现

　　以下是由华中师范大学成教编辑整理的优秀论文《浅议色调在油画风景中的表现》，希望大家认真学习，仔细揣摩。

　　一、色彩的寄义
　　色彩不是指颜色的性质，是对一幅绘画作品的全体颜色评价。一幅绘画作品固然用了多种颜色，但总体有一种倾向，是偏蓝或偏红，是偏暖或偏冷等等，这种颜色上的倾向就是一幅画的色彩。凡间可以从色相、明度、冷暖、纯度四个方面来界说一幅作品的色彩，一幅画有明白的色彩，红调子这就是从色相的角度来说；暗调子是从明度来说；暖调子是从冷暖来说；灰调子是从纯度来说。别的还有一种较少运用的界说办法：假如一幅画的明暗比照很激烈，就叫长调子，假如明暗比照弱就叫短调子，其他介于中心的就叫中调。总之，色彩是指画面全体的趋向，而不是纠缠于个中的细节，假如作品没有一个一致的色彩，就会显得芜杂无章。
　　二、油画景色中分歧的色彩显示方法
　　（一）、单一色相转变谐和的色彩显示
　　单一色相的转变谐和的配色办法源远流长，如原始人类在洞窟石壁上用土红、黑等单色描画各类动物及生涯器具，后世有些画家还沿用于壁画、装饰性绘画及工艺美术，但多赐与新的方式和更激烈的显示力。
　　东山魁夷的《蓝色的峡谷》，是用色相轮中蓝色相作为整幅画的色彩，运用蓝色的明暗度、饱和度和冷暖的转变显示出充溢画面的、并列着的杉树林的壮观。蓝色树冠像层云般堆叠，杉树林的远近也被紧缩了，径直向上的树干巧妙地布置着，组成整幅画面纯真明白的蓝色彩，似乎送来了音乐般的树林的歌声。在这蓝色的和声中，赐与我们清幽、艰深的联想。留给观众全体的颜色印象，颜色的艺术传染力更集中，更明白。他的《白马丛林》、《春雪》、《雪原谱》等很多作品都是接纳了单一色相的转变谐和的颜色创作办法。
　　(二)、临近色彩和的色彩显示
　　即由色相轮中相接近颜色的共同而构成的色彩，临近色彩和的颜色关系在生涯中广为使用，如在室内颜色设计中大大都采用临近色彩和的配色结果。塞尚对颜色的察看、研讨和显示，构成了本人新的颜色构造，运用色相轮中的色轮角里的临近色推移的配色办法，即在色相轮中以某一个颜色与它相邻色或某一个颜色与它左右相邻的颜色构成的色轮角，普通不超越90度角（该色和别的一色中心相隔一个色相而构成的色轮）。塞尚在冷色域里选择了以蓝为中间往冷色过渡至绿，往暖色至紫一组临近色；在暖色域里以橘色为中间往冷色趋势黄，往暖色趋势红。他的很多画根本上是采用这两个色轮角的颜色进行冷暖、明暗、强弱的色面推移，显示超卓彩的多样和丰厚，有时再以少数补色作为支撑色（以求比照色结果）而组成活泼、有力而到达调和的色彩，使颜色构造开展符合逻辑。在各时代和各个画家的作品中表现出的相貌、作风、手法各别，但是都是用有限的颜色，发明出丰厚的颜色感和一致协调的色彩。
　　(三)、比照色彩和的色彩显示
　　所谓比照色彩是两个相挨的颜色显示出组成它们对照的结果，还可以说成是依据两边的颜色发生比照效果的景象。普通来说，比照色彩和在色相轮中应用黄色与紫色、赤色与绿色、蓝色与橘赤色等的补色关系。像如许十分敌对的配色以及互相的烘托，组成有韵律感的颜色办法，在马蒂斯和毕加索有些作品中显示得很成功，1939年马蒂斯的《音乐》以近乎原色的红与绿、黄与紫、黑与白比照色主宰整个画面，运用它们的巨细色块的比例转变，线与面的节拍转变组织出有旋律感的、轻重照顾的颜色构造，发生绚烂华丽的结果。 
　　三、油画景色中色彩的效果与意境的表达
　　色彩的发明是非常复杂和奇妙的，颜色艺术言语也不是用简略的公式所能替代的，它既要有对颜色规则性的看法，又要有对艺术规律的把握和运用，有了对颜色灵敏的觉得又有对颜色的规则性的看法，还需求对颜色进行提炼弃取、综合归纳综合等艺术加工而构成集中一致的色彩。在油画作品中，一个激烈总体的色彩显示，将添加人的感触强度，人们的感触协助了解，而这种了解又添加感触深度。
　　色彩对赏识者来说, 是艺术作品的首要颜色倾向, 对创作者来说, 它是艺术作品的统帅和总批示。所以有经历的画家部是擅长用比拟的办法找超卓彩的奇妙转变, 也用比拟的办法修正画面，这就要求画家经过比拟力图画面有一个一致的色彩。色彩与心情的联络, 不是平白无故发生的, 因而不克不及凭主观臆造或恣意捏合，恣意捏合是引不起人们共识的。这种色彩与人们心情的联络, 只要的确反映了人们的一起感触时, 它才获得供认, 才干惹起共识, 才有能够在艺术作品中发生动人的力气。当然技巧不是目标,不克不及为技巧而技巧, 而是为了更好地抒情适意, 集中地凸起形象、意境！
　　我小我以为景色画强调的“意境”，是指赏识者主观心思要素方面的“意”与画面上出现出来的客观方面的“境”二者之间浑然交融。在审美运动中，因为主体心思要素与客体要素之间交融的方法分歧，所构成的境界亦有差别，任何艺术作品都是借助特定的艺术言语和艺术方式，来结构本人的形象和情境。正如中国传统艺术注重在创作中的“缘物寄情”，即强调艺术要表达作者的主观感触，求得作者和显示对象的精力合一，到达物我统一的境界。相同，在油画景色中经过色彩来显示意境也是可以到达的。

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